Un guion no se corrige de la primera página a la última, sino por capas: primero la estructura, después las escenas, los personajes, el diálogo y, al final, el formato. Si empiezas por las comas, vas a pulir escenas que después tendrás que cortar. Esta es una lista de revisión en cinco pasadas, con ejemplos de qué buscar en cada una y de cómo se ve una corrección.
Antes de corregir: déjalo descansar
Terminaste el primer borrador. Eso ya te separa de la mayoría de las personas que alguna vez quisieron escribir un guion. Ahora guárdalo una o dos semanas. Cuando lo retomes, léelo entero de una sentada, sin corregir nada, como lo leería alguien que no te conoce. Anota solo tres cosas: dónde te aburriste, dónde te perdiste y dónde no le creíste a un personaje. Esas notas valen más que cualquier manual, porque son la reacción de tu primer lector.
Pasada 1: la estructura
Mira el guion desde lejos. Todavía no importa cómo está escrita cada escena, sino si la historia se sostiene.
- ¿Puedes contar la historia en dos frases? Si no puedes, el problema está en la premisa y no en las páginas.
- ¿Qué quiere el protagonista y qué se lo impide? ¿Se entiende antes de la página 15?
- ¿Hay un momento en que ya no puede volver atrás?
- ¿La mitad del guion cambia algo, o solo pasan cosas?
- ¿El final responde la pregunta que abrió el principio?
Un buen método: escribe una línea por escena y lee solo esa lista. Los huecos y las repeticiones saltan a la vista. Es, en la práctica, rehacer la escaleta con lo que realmente escribiste. Si necesitas repasar los puntos de giro, están en la estructura de un guion.
Pasada 2: las escenas
Ahora sí, escena por escena. A cada una hazle tres preguntas: ¿qué cambia entre el principio y el final?, ¿qué pasaría si la saco?, ¿empieza lo más tarde posible y termina lo antes posible? La tercera es la que más páginas ahorra.
Antes:
INT. CAFETERÍA - DÍA
Paula entra, saluda al camarero y se sienta. Diego
llega, se quita el abrigo y se sienta frente a ella.
DIEGO
Hola. ¿Cómo estás?
PAULA
Bien. ¿Y tú?
DIEGO
Bien. ¿Pediste algo?
PAULA
Todavía no. Tengo que decirte algo.
Me ofrecieron un trabajo en Lisboa.
Después:
INT. CAFETERÍA - DÍA
Dos cafés sin tocar. Paula empuja un sobre por la mesa
hacia Diego. Él lo abre y lee.
DIEGO
¿Lisboa?
PAULA
Empiezo en marzo.
La información es la misma. La segunda versión entra cuando la escena ya está en tensión, cambia una explicación por un objeto y deja a Diego la peor parte: enterarse leyendo.
Pasada 3: los personajes
- Sigue a cada personaje por separado. Lee solo sus escenas, en orden. ¿Quiere algo en cada una? ¿Cambia entre la primera y la última?
- Revisa la continuidad. Si Elena no sabe conducir en la página 12, no puede llegar al volante en la 70. Si Bruno se llama Bruno, no puede ser Braulio en el tercer acto.
- Busca decisiones. Un protagonista al que solo le pasan cosas es un testigo. ¿En qué escenas elige?
- Cuenta los personajes. Si dos cumplen la misma función, probablemente sean uno.
Para trabajar más a fondo esta pasada, tienes cómo crear personajes memorables.
Pasada 4: el diálogo
Lee en voz alta. No hay otra forma de corregir diálogo: lo que en la página parece natural, dicho suena largo, y el oído lo detecta en la primera sílaba.
- Tapa los nombres: ¿puedes saber quién habla solo por cómo habla?
- Marca toda réplica en la que un personaje dice exactamente lo que siente. Suele haber una forma mejor de mostrarlo.
- Marca toda réplica en la que alguien le cuenta a otro algo que los dos ya saben.
- Corta la primera y la última réplica de cada escena y fíjate si la escena mejora.
Hay ejemplos corregidos de cada caso en cómo escribir diálogos de guion. Y si no tienes a quién pedirle que lea contigo, puedes escuchar tu guion en voz alta, con una voz distinta para cada personaje.
Pasada 5: el formato y las erratas
La última, porque solo ahora el texto es el que va a quedar.
- Encabezados completos y coherentes: el mismo lugar se llama siempre igual.
- Los nombres de los personajes, escritos siempre de la misma forma.
- Acción en presente, sin pensamientos ni datos que la cámara no puede mostrar.
- Párrafos de acción de cuatro líneas como máximo.
- Acotaciones solo donde cambian el sentido de la réplica.
- Ortografía, tildes y signos de apertura.
Las medidas y las reglas están en la guía de formato de guion.
La lista completa, para tener a mano
- Estructura: la historia en dos frases, el objetivo, el punto sin retorno, la mitad, el final.
- Escenas: qué cambia, qué pasa si la saco, entra tarde y sale temprano.
- Personajes: deseo en cada escena, continuidad, decisiones, funciones repetidas.
- Diálogo: en voz alta, voces distintas, nada explicado, nada sabido.
- Formato: encabezados, nombres, presente, párrafos cortos, ortografía.
Lo que tú ya no puedes ver
Hay un límite para corregirse a uno mismo: tú sabes lo que quisiste escribir, y lees eso aunque no esté en la página. Por eso todo guion necesita otros ojos.
- Un lector de confianza. Pídele que te cuente la historia con sus palabras. Si lo que cuenta no es lo que escribiste, ahí hay algo que corregir.
- Una lectura en voz alta con otras personas. Un table read muestra en una hora lo que semanas de relectura esconden.
- Un informe de lectura. Es lo que hace el lector de una productora: lee el guion completo y devuelve un diagnóstico.
Un lector con inteligencia artificial
El Reviewer de Scriptico hace ese tercer trabajo. Lee el guion entero y devuelve un informe como el de un lector de productora: una puntuación del 1 al 10, un resumen, lo que funciona, los hallazgos agrupados en estructura, trama, personajes, diálogo, continuidad y formato, y las prioridades para la próxima versión. Cada hallazgo indica su gravedad y trae una sugerencia de corrección.
Lo más útil es que marca los hallazgos sobre el guion: el pasaje queda subrayado, con un número en el margen. Puedes filtrarlos por gravedad e ir marcándolos como resueltos mientras reescribes. Entre los errores que puede detectar están un personaje que cambia de nombre o sabe algo que nadie le contó, una escena en la que no cambia nada, una réplica que explica lo que ya se vio o un encabezado incompleto.
Tiene límites, y conviene conocerlos. No escribe ni reescribe tu guion: señala y sugiere, y la decisión es tuya. Como toda inteligencia artificial, puede equivocarse o pasar algo por alto, así que no reemplaza a un lector humano: llega antes y te deja enviarle a esa persona una versión mejor. Lee guiones de cine y televisión, de radio y de teatro con las reglas de cada formato, y está incluido en los planes Pro y Ultra.
Cuándo dejar de corregir
Cuando los cambios ya no mejoran el guion, sino que solo lo hacen distinto. Un guion no se termina: se entrega. Si pasaste las cinco pasadas, lo leyó alguien más y resolviste lo importante, envíalo. Y empieza el siguiente, que es donde de verdad se nota lo que aprendiste con este.
Preguntas frecuentes
¿Cuántas veces hay que reescribir un guion?
No hay un número fijo, pero casi ningún guion queda listo en el primer borrador. Lo habitual son varias versiones, cada una enfocada en un problema distinto.
¿Cuánto tiempo hay que dejar descansar un guion antes de corregirlo?
Una o dos semanas suelen alcanzar para leerlo con distancia. Lo importante es volver a él como un lector, no como su autor.
¿Qué es un informe de lectura de guion?
Es el diagnóstico que escribe un lector profesional después de leer un guion: resumen, puntos fuertes, problemas y una valoración. En inglés se llama coverage.
¿Por dónde se empieza a corregir un guion?
Por la estructura. Corregir primero el diálogo o la ortografía es trabajar sobre escenas que tal vez haya que cortar.